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「青花」とは、白磁に藍色の紋様を描いた染付技法です。
釉薬をかける前の絵付けで、本焼き焼成により藍色に発色します。

「釉裏紅」とは、本焼き焼成で紅色に発色させる技法です。
赤絵と異なり、釉薬の下に発色するため、深みのある紅色になります。

青と紅で同時に紋様を描く「青花釉裏紅」は、磁器絵付けでは最も発色が難しい技法とされています。
窯変による発色が、窯を焼くごとに変化し、個性ある出来上がりになるのが特徴です。

柔らかくにじんだ線が特徴で、風雅な印象を醸し出します。




■三川内焼について
三川内焼は江戸時代後期（1750〜1830）に、超絶技巧の磁器として高く評価されていました。染付、赤絵、置きあげ、彫、ひねりもの等、何一つとして後れをとる技術はなく、とりわけ磁器の土への造詣は、他産地の追随を許しませんでした。
現代では、染付唐子の産地として有名ですが、藩窯当時は西洋向けの輸出に力を入れていたので、むしろ赤絵（有田風ではなく西洋絵具を用いた作品）の金襴手二度焼きに代表される技法などが発展しています。（明治初期の有田香蘭社の金襴二度焼きは、殆ど三川内の森利喜松氏の手によるものです）
またデコラティブな造詣は西洋で高い評価を受け、明治政府の重鎮、納富介次郎も三川内の「置き上げ技法」を「セーブルやミントンより先鞭とす」と述べています。三川内が「染付・唐子のみの産地ではない」ということを知っていただけると幸いです。